李增援
文艺之星的诞生
李增援，原名李增园，字益三，亦称夷散，益安。1913年6月29日出生。籍贯，今莱芜市莱城区寨里镇太平街村（原莱芜县水北区）。家庭成分，破落地主。
李增援的父亲李可训，在地方上颇有名望，任过区民团团长、联庄分会会长等职。因开小煤窑破产，卖田抵押，从此家庭经济衰败。
李增援有五个姐姐和一个弟弟，排行第六。他7岁（1920年）接受启蒙教育，先后在太平街民办小学和陈家楼完小读书。完小毕业后考入泰安三中，因缴学费有困难，转莱芜县立中学学习。1928年考取山东省曲阜师范，在后师三级一班就读，同年在校加入了中国0。1929年夏秋之间，他参加了由学校党组织发动和领导的震惊全国的《子见南子》话剧的演出，开展了反帝反封建斗争，发扬了“五四”运动精神。
1933年2月，李增援插入上海美术专科学校西洋画第二年级学习。上海美专是著名画家刘海粟创办的，该校自1931年“九一八”之后，学生纷纷走向社会，投身到火热的抗日救亡运动中。李增援所在西洋画系主任倪贻德，既懂西洋画，又是一位左翼作家，思想很进步，所以西洋画系的学生思想特别活跃。当时，鲁迅提倡苏联的木刻艺术，西洋画系的一些进步同学，主动成立了木刻小组。这个小组的学生，后来大都参加了革命。李增援对木刻也很有研究，并发表过木刻作品。李增援这一届的毕业纪念册，是由系主任倪贻德以及西洋画系毕业学员赵清阁编辑的。所以李增援所写的思想性很进步的《艺术与文化建设之杂话》毕业论文，得以载入该册中。在这篇文章里，李增援针对十个教授发表的《建设中国本位文化宣言》，发表了不同见解，宣扬了“左联”提出的大众化艺术观点。一个初出茅庐的青年，竟敢向十个教授挑战，这绝不是狂妄，而是他掌握了真理，自觉地站在无产阶级立场上，对文艺发表了马列主义的见解，这是李增援在政治上、思想上成熟的标志。
美术专科学校毕业后，由于他酷爱戏剧艺术，又于同年10月考取了南京国立戏剧专科学校。在剧专学习期间，李增援曾和陈永京一同参加了挪威作家亨利克•易卜生的著名话剧《国民公敌》的演出和布景设计，取得很好的舞台效果。1936年暑假，一些进步同学临时组成“南京联合剧社”，到芜湖演出了《赵阎王》、《0》等剧目，也由李增援和陈永京担任布景设计。因为演出的是抗日戏，看的人很多，但警察强令停演。大家一道去警察所质问，并撰文在报上揭露了停演的事实-，得到了社会各阶层人士的同情和支持。
1936年底，在教师扬帆介绍下，李增援参加了南京学生界的抗日救国会，并是负责人之一。当时，正是西安事变前后，全国人民抗日救亡运动风起云涌，杨帆秘密带领救国会的李增援等同学，到郊区燕子矶演出了《放下你的鞭子》等剧目，进行抗日宣传。
1937年6月，李增援在南京戏剧专科学校毕业，由该校教师王家齐带领，从南京去武汉一带从事抗日宣传活动。他目睹了-军队节节败退、祖国大片山河沦陷的现状，忧国忧民，期望施展抗日抱负，在繁重的《保卫卢沟桥》演出任务中，他日夜创作剧本，写了不少优秀的宣传剧，其中《盲哑恨》，写的是一位离乡背井、四处流浪的盲人老汉，携着小女儿和哑巴儿子流落街头，卖艺求生，遭到汉0流氓的-……老汉痛斥-之恨，激起群众的同情与义愤。这个剧本不但政治内容好，且有优秀的写作技巧。《盲哑恨》的每场演出，都激起了观众的强烈爱国之心，不时地爆发出：“打倒日本帝国主义！打倒-贼！我们不做-奴！”的愤怒口号声。
抗战爆发后，根据国共两党达成的协议，将长征时留在南方各省的红军游击队，改编为陆军新编第四军，军部秘书长李一氓，要作家杜宣设法在武汉招募一批文艺人才，组建战地服务团。在张光年的引荐下，由杜宣介绍，李增援于1937年底在武汉参加了新四军。1938年1月6日，新四军军部由武汉移至南昌后，正式成立战地服务团，李增援成为战地服务团最早的成员之一。他先后担任新四军战地服务团戏剧组组长、剧团副主任，新四军苏北指挥部战地服务团剧团主任，新四军一师战地服务团剧团主任等职。
抗日文艺尖兵
新四军战地服务团成立之初，分成戏剧组、歌咏组、舞蹈组、美术组、-组。戏剧组除李增援是戏剧科班生外，大部分成员是刚离开学校门二十岁左右的男女爱国青年，对于编、导和演戏是门外汉。为了把这一班人带好，李增援费尽了心血，从怎样念台词、怎样表演、怎样掌握戏剧的节奏、起伏、0等等，都由他一点一点地教给大家。在指导排练时，他善于诱导启发、亲自示范，使大家较快地掌握了演戏的技巧。
戏剧组成立，就赶排节目，宣传中国0的抗日主张。为了纪念“三一二”孙中山逝世13周年，李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》，这是李增援到战地服务团后编演的第一出戏，也是服务团自编节目的开始。该剧演出后，观众的反映很好。由于有了这个良好的开端，对全组同志是一个很大的鼓舞。从此，这个战斗集体在李增援的带领下，紧密配合部队战斗和党的各项中心工作，出色地完成了历次演出任务。
1939年秋冬，新四军三支队在皖南繁昌粉碎了日陆海空军的五次大规模的围剿，有力地打击了日军的嚣张气焰，对-顽固派污蔑新四军“游而不击”，“不能打大仗”等言论，也是一个有力的驳斥。为此，李增援和吴强、王于耕三人合作编写了大型话剧《繁昌之战》，在1940年元旦的军-欢会上首场演出，后又慰问部队，观众达五六万人次，反映热烈，轰动一时，这是李增援军旅戏剧生涯的一个新的里程碑。从此，他认真地写军人、写群众，使自己的戏剧创作更密切地结合实际，更直接地服务于伟大的抗日战争。
《红鼻子参军》是李增援的戏剧代表作，故事情节紧凑、语言幽默、生动活泼、引人入胜。该剧的剧中人“红鼻子”和“张大嘴”都想参加新四军，而他们妻子的态度却截然相反。“红嫂子”积极支持丈夫参军，而“张嫂子”则处处阻挠，塑造了两个个性不同的鲜明的舞台形象，给观众留下了极为深刻的印象。凡看过戏的人深受启迪，许多青年农民看了这出戏以后，热情满怀，主动地报名参加了新四军。
韩德勤的顽保安九旅张少华部盘踞苏北名镇姜堰以后，对黄桥根据地实行经济-。为粉碎韩顽的阴谋，陈毅、粟裕决定攻打姜堰。第二纵队司令员王必成亲自组织“勇敢队”（敢死队），经反复争夺冲杀，终于攻克该据点，取得了歼灭一千多顽军的重大胜利。战地服务团赴姜堰进行慰问演出，当李增援听到“勇敢队”的英勇事迹后非常感动，立即找该队队员了解情况，到突破口现场观察，满怀热情地写下了《勇敢队》的歌词，由章枚谱曲。此歌激昂优美，在军民中广为传唱，指战员们百听不厌，如歌词的最后一段把“勇敢队”比作“大铁锤”，“谁敢投降与-，铁锤打它粉粉碎”。这确是一首气势磅礴激励斗志的赞歌。全国解放后，中央人民广播电台合唱队、南京军区前线歌舞团、新四军老战士合唱团，都曾多次演唱过这首歌曲。
姜堰战斗后，韩德勤倾其主力围攻黄桥，妄图全歼苏北新四军。在陈毅、粟裕指挥下，-对顽韩展开自卫决战。为配合战斗，服务团积极主动地参加了宣传鼓动与战地救护工作。李增援亲眼看到了老百姓冒着敌人的炮火送子弹、抬伤员，挑着担子、推着小车，把黄桥烧饼送上前线慰问部队的情景。黄桥战役后，李增援挥笔写下了《黄桥烧饼歌》的歌词，由章枚谱曲。歌词分六段，每段歌词都有一个深刻的政治含意。例如：第一段“烧饼要用烈火烧，军队要靠老百姓帮”。写的是军民团结，相互支援，夺取战争的胜利；第四段的“烧饼好吃面难磨，胜利当中有 困难”。写的是在胜利面前要戒骄戒躁，再接再厉，夺取新的胜利。这首歌词从黄桥烧饼入手，巧妙地歌颂了军民之间的鱼水关系，中国0的抗日主张；一层深似一层地揭示了我军取得胜利的根源。无论在内容与形式上，都达到了高度完美、炉火纯青的程度，受到了陈毅司令员的多次表扬。
这首脍炙人口的新型革命民歌诞生以后，在军民中产生了重大而深远的影响。从苏中到苏北，从部队到地方，几乎人人会唱，现已被载入《抗日战争歌曲集》和中国革命音乐的史册。这是李增援对音乐事业的杰出贡献，是他艺术创作道路上的一座巍巍丰碑。
1941年元旦之前，战地服务团来到了盐城，正是新四军与八路军部队会师之后，华中抗日根据地的大发展时期，为了迎接这个胜利的新年，服务团积极筹备晚会。因为盐城民间风俗有过年挂红灯的习惯，李增援从这里得到启发，就和司徒扬一起切磋，写出了《大红灯》的歌词，由沈亚威谱曲，服务团进行实地排练。
新年晚会第一个节目就是演唱《大红灯》。随着热情而优美的歌曲，工、农、商、学、兵数十人一起上场，每个人都提着一盏红灯。灯光闪闪，歌声嘹亮，表演精湛，台上台下，立刻形成了热气腾腾，喜气洋洋的氛围，把抗日军民的爱国热情推向了0。这是一次极为成功的创作表演。时过四十多年之后，盐城新四军纪念馆举行落成典礼，重新演出《大红灯》，仍然赢得了观众们的热烈掌声，充分显示了这首革命歌曲的艺术感染力和强大生命力。
一次，中国人民的好朋友、著名的美国女记者史沫特莱到新四军军部来。军部决定召开欢迎大会，而服务团所演出的剧目中还没有一个适合欢迎国际友人的。李增援立即组织大家赶排了欢迎史沫特莱的活报剧，并亲自导演，选择了模仿和表演能力较强的女大学生周纫蕙扮演史沫特莱。演员一登场，观众立即争着看台上的“史沫特莱”和座位上的史沫特莱，全场的气氛立即活跃起来。史沫特莱边看节目，边热烈鼓掌，频频点头微笑。演出获得了成功，取得了意想不到的效果。这是李增援高超的编导水平分不开的。
李增援总是把舞台当战场，工作起来全神贯注，一丝不苟。他所担任的角色演得十分自然流畅，令人喜爱和赞赏。如李增援在《一家人》中扮演二流子汉0角色，醉醺醺地眯着眼睛，嘴里胡乱哼着小曲儿，将二流子汉0刻画的有声有色，入木三分。人们看了戏对这汉0无不痛恨，但谁也不相信这竟是平时很诚实的李增援所扮演的。又如他在《最后一计》的剧中担任“马百计”这个角色，其“最后一计”是毒死自己的儿子。因为儿子在敌人严刑拷打下开始动摇，马百计虽然爱子，但他泾渭分明，决不允许自己儿子变成叛徒。李增援在演到这一段时，他那大义凛然的正气和极为悲痛的复杂感情交织在一起，双眼射出复杂而深沉的目光，情传全场，感人至深，观众无不热泪盈眶。
除编、导、演外，李增援还充分发挥他在剧专学习装置设计的特长，每次都主动担任演出的舞台设计工作。特别是《一年间》、《阿Q正传》、《魔窟》等大戏演出的舞台装置、道具的设计，更是李增援的杰作。
风范长存光照千秋
李增援自幼热爱劳动，无论在家或学校，打扫卫生、喂牲口等活，他总是主动去干，人人都讲李增援是热爱劳动的好孩子。他待人彬彬有礼，见到熟人，总是先打招呼，请他们到家坐坐。老师讲的课有的同学听不懂，他总是不厌其烦，一遍一遍地讲解，直到对方弄明白为止。在放学路上，有的同学因小事争执打起来，他总是主动上前劝阻，使他们和好如初。他生性活泼聪明，唱歌、画画都爱好，还经常组织同学们开展唱歌、叼小鸡、拾手绢等课外活动。所以，无论教师、同学、大人、小孩都喜欢接近他。他到外边上了洋学堂以后，仍然把小时候的朋友放在心上，每次假期回家，他都要去拜访他们。1935年夏，李增援从上海美专毕业后，专门带回一把理发推子，替邻里理发。村里有个要饭的李可生大爷，谁都嫌脏，不愿意接近，而李增援却专门为他洗头理发，老大爷感动得不知说什么好。他还经常画画、写字，赠送给乡亲、朋友。晚上，乡邻们又自动地来到村里的小学教室，观看李增援拉胡琴和唱京剧。李增援巧妙地将表演和宣传进步思想、革命道理有机地结合起来，这使观众既得到艺术上的享受，又在思想上得到了教育与启迪。
李增援很富有领导艺术，戏剧组的男女青年，团结的像兄弟姊妹一样，无论是跋山涉水行军，还是日夜赶节目，总是你帮我，我帮你，心往一处想，劲往一处使，每次都胜利地完成了领导所交给的演出任务。这除了有抗日救国的共同目标外，还与李增援善于团结和帮助同志是分不开的。因为他待人真诚，总是乐呵呵的，大家热情地称他为“团结兄”，都愿意跟他讲心里话。但也有人说李增援不讲原则和稀泥。李增援听后说“哪有那么多原则”，不以为然。戏剧组在他的带领下，一直团结得很好。
李增援尤为关心提高全组同志的业务水平。王于耕听了从前方回来的同志讲的故事，便学着写了一个独幕话剧《人财两空》。李增援看了以后，认为剧本写得虽不够成熟，但显示了王于耕的才气。于是，他向王于耕同志讲了写剧本的基本方法，并帮助她修改了剧本的提纲，让其加工完成。在李增援的热情帮助和指导下，王于耕终于写好了这个剧本。还有一次，王于耕编了一出戏叫《母亲》，剧中人的女儿当了汉0，女婿告诉了丈母娘，要她去劝说女儿改邪归正。但女儿不听，仍然给敌人送情报，母亲便报告了新四军，抓了这个女汉0。戏演出后，有人说好，也有人说怪话，王于耕听了有些不高兴。李增援便找王于耕个别谈心，说：“任何创作都要经得起批评，用不着为这个不愉快。”然后提出了修改意见。王于耕根据李增援的意见，重新修改剧本。1939年春，-同志到皖南新四军军部，要看戏剧组自编自演的节目。当他看了《母亲》、《人财两空》、《春秋曲》等剧目后，赞扬了服务团具有较高的编导和演出水平。
在新四军三年多的革命生涯中，李增援夜以继日地忘我工作，取得了丰硕成果。可他积劳成疾，得了肺结核病，仍然带病坚持工作。病越拖越重，在同志们的一再劝说下，他才勉强同意住进医院。
1941年2月，李长江（原-鲁苏皖边区游击总指挥部副总指挥）叛变投敌当了汉0。奉新四军军部命令，一师部队由粟裕司令员指挥讨伐李长江。为防止敌人偷袭后勤机关，一师卫生部及医院等单位从东台城紧急转移西团。重伤员被安置在西团北部的龙王庙，李增援与轻伤病员被安置在东团的董家祠堂。
医院等后勤机关刚刚到西团落脚后，2月21日上午，日军三只汽艇从兴化来偷袭西团。在东团执勤的少数武装人员及轻伤病员，为掩护驻龙王庙的重伤员的撤退，主动向敌人开枪，吸引敌人的火力。敌人听到东边的枪声后包围上来。战斗中，有5人在乌家场英勇牺牲。他们的牺牲，为重伤员的转移赢得了时间。当时，地方干群谁也不知道这5位烈士的名字，将他们安葬在西团东郊的乱坟场。1958年平坟，干群又将这5位烈士的遗骨分别装在五个罐子里，迁葬东团烈士公墓。
李增援与同时住院的战地服务团-队长唐克牺牲的消息传到一师师部，师政治部通知了驻角斜的战地服务团。听到噩耗，全团上下悲痛万分，为李、唐两位烈士举行了隆重的追悼会，美术组为他们默绘了大幅肖像，自制了花圈，并出了悼念烈士的墙报。追悼会由服务团领导主持，师长粟裕、政委刘炎、政治部主任钟期光均来参加追悼会。粟师长在讲话中号召战地服务团和全师指战员要向李、唐两位烈士学习。大家纷纷表示，一定要像李增援那样忘我工作，为夺取抗战胜利和实现共产主义的嵩高理想而努力奋斗！
李增援牺牲的消息传到大后方重庆，时驻在重庆的李增援母亲——国立戏剧专科学校于1943年11月为李增援等6名牺牲和病逝的校友开了追悼会，校长余上沅作了“天丧颜回”的题词，并在署名旁写下了“挥泪敬挽”四个大字，以表悼念之情。
李增援生前常跟同志们讲：“我家乡的大葱又粗又嫩，吃起来甜丝丝的，将来革命胜利后，我一定请你们到我家乡去尝尝大葱蘸面酱，那可是美味啊！”可是，他这个朴素而美好的愿望还没有来得及实现，就长眠在黄海之滨大丰西团这块土地上了。李增援的一生虽是短暂的，但却是波澜壮阔、光彩照人的，他给我们留下了一笔极为珍贵的精神财富，他的博大胸怀和嵩高的道德品质，是一切0人和青年知识分子的楷模。1935年编印的上海美专毕业纪念册上，刊载的李增援的自画像和代表作的旁边，还载有李增援的“生而无臭，死而无闻，如斯而已”的座右铭。他确实用全部心血和宝贵生命实践了自己的这一格言。李增援同志牺牲半个世纪以后，他的事迹才为人们所知晓，这的确是进行爱国主义教育的生动教材。人们是永远不会忘记这位为夺取抗战胜利、为民族解放事业而作出过很大贡献的无产阶级战地艺术家的！
下一名人：张梅亭