王与佑
湖南省第二批省级非物质文化遗产项目传承人
我叫王与佑，男，1952年生于澧县王家厂镇，1968年初中毕业，后下放到农村三年，1971年招工后，一直在县荆河剧团工作，担任剧团艺委会副主任及乐队队长多年，现为省戏曲音乐学会会员，市戏曲协会会员，国家三级作曲。
因我祖父是荆河戏戏班文场师傅，父亲王恩儒是原永乐剧团（现荆河剧团前身）的鼓师，姐夫鄢安奎，姐姐陈国兰曾是荆河剧团的台柱子，因此我自小即在剧团生活（一直到进初中住宿为止），耳濡目染，对传统荆河戏有很深的印象和浓厚的兴趣，对其不足之处也有一定的见解。招工进团后，适逢学习样板戏时期，我就有意无意地以现代京剧的标准来对荆河戏伴奏音乐进行改进。首先，改变了旧艺人在演奏时音高模糊飘移，弓、指法不讲究的通病，为胡琴规范弓法、指法，以十二平均律来校准乐器发音为突破口，力求能与现代音乐接轨。同时，对传统唱腔的过门进行改进，理顺节奏，突出气口和色彩音。力求做到节奏干净，层次清楚，旋律流畅，特色鲜明。并使荆河戏的胡琴像京剧一样刚柔分明，音色纯美。1978年以后，随着剧团大量恢复传统戏，我先后拜荆河戏音乐泰斗黄绩三及其得意门生许安和为师。学习荆河戏的传统曲牌与技法，向谢天才、赵承文、方觉东、彭觉庆、李觉象、余味精、黄开国、肖耀庭等老一辈的师傅请教。积极挖掘整理各类特色唱腔，同时利用一切机会，多听戏、多学习、多琢磨、多和兄弟剧团的同行交流，大胆运用现代技法和借鉴其他剧种，一边锐意创新，一边注意反响，采纳合理化建议不断修改，创编了许多段与时俱进的、既是荆河戏又比传统唱腔更好听的新腔。
1985年，我参加了以上海音乐学院刘国杰、陈应时教授为主讲的常德地区戏工室举办地戏曲音乐理论培训班，受益匪浅。
从上个世纪八十年代初起，即为剧团音乐设计的主笔。前后共为近百出日常演出与调（汇)演剧目设计唱腔，广获群众及专家好评。曾多次获省、市音乐设计奖。《桓公拜相》、《夫人令》、《郑宫恩怨》等戏还多次在省电视台、省电台全剧播放，《郑宫恩怨》中的“还凤钗”一折在中央电视台《九州戏苑》栏目内数次播放。并有作品收录于《湖南新时期10年优秀文艺作品选·音乐卷》、《中国戏曲音乐集成·常德卷》、《荆河戏音乐集粹》中，还担任《荆河戏音乐集粹》委员会编委。
自1978年起，我在剧团开始带徒弟，在三科戏训班中，先后有李小平、谭吉友、宋梦玲等十多人在我的教导下茁壮成长。其中李小平进步最大，会拉主胡、会作曲、会配器，数获省、市大奖，现已荣居二级演奏员之职。与此同时，我分别为1976、1987、2004届小训班学员传授戏曲音乐知识和传统唱段，为其吊腔，教他们如何咬字发音，如何按不同的人物及情景而有区别地行腔摆调，并调理出了张蓉蓉、王四龙、谭莉丽、田媛媛、宋彬彬等一大批唱功优秀的演员。
现在我虽已年近花甲，但仍然是对荆河戏痴心不改，时刻还在心中琢磨怎样增强荆河戏的活力，恢复它的辉煌。可是现实境况是严峻的：演出市场日益萎缩，演员素质日益下降，演出内容越来越杂，上演剧目越来越少，这一切都与国家的希望相差甚大。为了把荆河戏这一传统艺术完好地传下去，我愿继续贡献我的光和热，将我所掌握的一切全部传承给热爱这一事业的后一辈。
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