黄福祥
他自小跟父学戏，三次进武术班学拳术，受过本地、德保、贵州武术师的教授。16岁便懂得绘制戏服，并正式登台演出。他功底深厚，生、旦、文、武全能，唱、做、念、打俱佳，既继承前人的技艺，又有创新程式，是北路壮剧艺术传渡师。
他演过满腹韬略、重情笃义、善良机敏的侬智高，演过潇洒儒雅的《卜牙歌》，演过花木兰、穆桂英、樊梨花、杨金花等。文场武功，娴熟自如，因而被群众誉为“樊梨花”。
他在表演艺术、舞美和伴奏方面不断革新。强调艺术美，动作花俏，多变化。北路壮剧的主要伴奏乐器—马骨胡，原奏的是半反线，他改为大反线(叫“全反”)伴奏，增强了表现力。在唱腔上，创作出“正调慢板”、“丑角调”等唱腔。绘制戏服不断创新，他中年时曾到南宁参加美术比赛，荣获“龙凤高名”称号。
他先后在县内的平六、乐里、旧州、百文、启华、百达、八渡、八车、者利、六丹、八修、汪屯、洞坚、洞弄、百逢、冷屯、小榄、者云、门屯，百色县的者架，云南省富宁县的那良、灯河、平这等地教出20多个戏班。民国3年(1914年)冬，他到旧州组织“螺阳剧社”，组织女演员参加演出，集名角于一台，共同切磋琢磨，台下钻研，台上实践，两个月时间，排练出《二下南唐》 、《仁宗不认母》、《包公怒斩武王叔》、《六国封将》等剧目。4年春， 经由西隆县前往贵州省的巴结、央坝等巡回演出。5年，黄福祥和其兄黄福兴，应邀到云南省富宁县的那吉、 灯河两村教戏， 传过的声腔有“过场”、“梳妆调”、“正调”、“卜牙”、“喊板”，剧目有《三娘教子》、《瞒官上任》、《二度梅》等。他带过不少徒弟，比较出名的有卢福海、闭克坚。他鼓励闭克坚为家乡戏作毕生努力，把手抄的36个剧本以及他父亲所传的《台符》和《太平春》唱本交给闭克坚。“文革”中，36个剧本被烧毁，只有《太平春》、《台符》和剧本《侬智高》(不全)留下来。
解放后，他参加过县、地区、自治区文艺会演。1955年，主编《鲤鱼姑娘》，获县会演奖。后与韦苇改编《百鸟衣》，参加在南宁举行的桂西壮族自治州文艺会演，获优秀节目奖。
1956年到右江壮剧团任艺术指导。1957年出席自治州在德保召开的壮剧座谈会。1959～1961年，任县文艺学校教师。其间，编出现代剧目《甘明亮》，参加地区业余文艺会演，取得成功。《右江日报》发表评论文章，热情赞扬，还发了编导黄福祥的采访记。1963年，他的马骨胡独奏荣获地区“民乐特等奖”。1964年10月，这位北路壮剧名师与世长辞。
下一名人：黄海明