鲍俊
字宗垣，号逸卿，别号石溪生，香山县下恭都(今珠海市香洲区)山场乡人。出身书香世家。清道光二年（1822）中举人，次年中进士二甲第二名，授翰林院庶吉士，后调任刑部山西司主事，候选员外郎，即用郎中。道光十一年（1831）辞官返粤，居广州芳草街，与张维屏、招子庸等人交游，以诗酒书画自娱。
多才艺，同代岭南著名学者张维屏说其“非徒书法之工也，君为诗诗工，为词词工，为画画工，为制艺（八股文），制艺尤工”。其诗词多以山水花木为题材，清雅脱俗，颇具风韵。有“松号万年才二寸，我来半日恍三生”，“呼童莫扫高人榻，我向松阴伴鹤眠”等句，其《减字木兰花•画菊》词云：“西风才到，遮莫寒香吹落帽，却羡陶仙，一笑黄金又一年。南山面面，日对南窗朝暮见，将画消愁，点缀东篱一角秋。”于写景之中，流露出官场失意、消极遁世的心情。水墨画造诣很深，尤长于画松、梅、兰、菊、竹，用笔清爽，气韵疏秀。晚年所作《倒吊松》、《春天竹》、《落雨竹》等水墨画，均是在家乡写生之作，匠心独运，巧夺天工。《倒吊松》长4米，宽18米，写生于石溪吕祖庙旁的一株参天老松。其朝暮在树旁细心观摩、沉思。画中一条赤花藤缠绕古松，一直蔓及秃断的树顶，再向横斜的松枝倒吊下来。以积极墨法渲染皴擦，着色浓重、苍润，色彩层次分明。作为主体的松树，画得粗壮坚挺，气势开张，陪衬的赤花藤，曦光红染，繁花竞放，春意盎然，使老松给人以刚中有柔、龙鳞未老的新鲜感觉。《落雨竹》长4米，宽12米，画面上是七八枝交叉横斜的竹竿。雨染烟烘，秀润疏致，竹叶两面都似乎可以透见，故有“阴阳竹”之称。从小酷爱书法，擅小楷、大小行草和擘窠大字。自用沙藤、芦蔸、青竹等制作毛笔，每日-书房临池学书。其擘窠大字宗李邕和王羲之碑帖，在家乡石溪摩崖镌刻的“莲岛”、“石溪”、“鹅”等大字，均为其中佳作。尤其是一笔而成的“鹅”字，飞舞劲挺，丰美流畅。
道光二十六年（1846），出任澳门第79任总督，狂热的殖民主义者阿玛喇非法侵夺中国主权，对澳门的中国商店、中国工人、中国民船强征税款，并武装镇压中国船民的抗争，驱逐中国官员，拆除中国海关。鲍俊将阿玛喇的种种暴行向两广总督徐广缙陈述，徐示意其处置。其遂返乡，策动龙田农民沈亚米、郭金堂、李保、张新、郭洪、周一玉、陈发等七人，于道光二十九年七月初五日（1849年8月22日）在关闸刺杀了阿玛喇。事后，澳门葡人出兵占据关闸，扣押清吏三名，并进攻北岭的拉塔石炮台。英、美、法三国也向两广总督提出抗议。徐广缙害怕，饬令捕杀沈亚米等人。沈亚米与郭金堂潜到顺德，七月二十六日（9月12日）被捕。七月二十九日（9月15日），沈亚米被处死于前山。
鲍俊晚年归香山故里隐居，其间，曾讲学于凤山书院和丰湖书院。咸丰元年（1851），鲍俊奉诏入京授官，途中突患痛症，折返乡里，不久病逝。遗著有《榕塘吟馆诗钞》、《倚霞阁词钞》、《罗浮游草》、《鲍逸卿草法》等。（赵立人）咸丰元年（1851），奉诏入京授官，途中突患痈疾，折返乡里，不久病逝于广州。后与妻骸骨同迁葬于家乡山场蛇地坟场。遗著有《榕塘吟馆诗钞》、《倚霞阁词钞》、《罗浮游草》、《鲍逸卿草法》等。原作多流佚港、澳、穗、沪，在乡间尚存有山石、祠庙的题墨。
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