叶少兰
1952年考入中国实验戏剧学校，学文武小生，曾得姜妙香、萧连芳、陈盛泰、阎庆林等传授。同时又由其父指导，学得《群英会》、《八大锤》、《罗成叫关》《辕门射戟》等剧。1962年毕业于中国戏曲学校。1963年拜俞振飞为师，由俞亲授《太白醉写》《奇双会》等戏。1965年至中央戏剧学院导演系进修班学习，1975年参加中国人民解放军。后调北京军区战友京剧团任导演。1984年加入中国共产党。叶少兰曾到美国、英国、法国、日本、澳大利亚、新加坡、埃及、韩国、台湾、香港等国家和地区演出讲学或访问。1985年被聘为美国本宁顿大学戏剧系教授｡1986年被美国授予富布赖特国际学者｡
1988年在中国剧协主办的首届中国戏剧节中，与-合作演出《壮别》一剧反响很大。恢复演出了“叶派”京剧《吕布与貂蝉》《罗成》《周仁献嫂》《柳荫记》等。中国人民解放军少将军衔。常演剧目有《吕布与貂蝉》《群英会》《罗成叫关》《周仁献嫂》等。历任北京军区战友京剧团演员、导演、编导室主任､艺术指导，中国剧协第四届常务理事｡现为美国富布赖特国际学者，美国本宁顿大学戏剧系教授、研究生导师。1999年6月获美国美华艺术中心授予的终生成就奖。
艺术特点
他嗓音宽亮，文武兼长。擅演翎子生、武小生、官生、扇子生｡其声腔艺术刚柔相济、韵味醇厚、委婉细腻、悦耳动听。大、小嗓运用自如、和谐，过渡不露痕迹，具宽厚圆润、明亮优美之特色。在继承的基础上把京剧小生的表演和声腔艺术推到了一个新的高峰。
艺术发展
1979、1980年文革后复出，演出的有《谢瑶环》《群英会》《白蛇传》等，只有一个感觉太像他父亲叶盛兰了。扮相、嗓音都像，与其父不同的是念白的虎音重些，唱腔的高音差些，台风、表演处处神似。袁行健这个人物叶盛兰先生没演过，可叶少兰演的就是我们心目中的叶派。出场时头部微微一晃，拢目提神的做派活脱一个“小叶盛兰”。那段摇板和四平调极有韵味。叶少兰演的周瑜也气度不凡，虽稍欠成熟，但一看就是个好角。
1981年底演出了《吕布与貂蝉》，嗓子的高音又冲又亮，而且感情充沛，气力特别足，那段“小宴”的娃娃调荡气回肠。更可贵的是叶少兰把吕布的个性刻画出来了，认为至今还没有哪位徒弟能演好这个吕布和唱好这段唱，做到声韵夺人。之后演出的《水淹下邳》《周仁献嫂》《罗成》一出比一出难度大。他的三出大戏。是他的黄金阶段，不管是唱腔、表演、功架、武工都能处处见好。这个时期他闯出了自己的路，在似与不似之间。说似，手、眼、身、法、步，唱、念、做、打都是叶派规范，说不似，唱腔、念白、表演都比其父更夸张一些，更强调感情色彩，按现在的话说更有时代特征。这个时期赞誉很多，也看到一些批评。有一篇上海的报道“叶少兰拜望老师俞振飞”里叶少兰自己说俞老要他注意不要太“过”，碰到观众也对他提了这个意见，他总是牢记在心。少兰在台上的演出一向非常卖力，全身心的投入，处处体现一个“紧”字，能带人入戏。曾看到不少看《周仁献嫂》的观众看的泪眼迷离，看《罗成》时全场沸腾的掌声。当然，叶少兰在掌握分寸上有难免过火的地方，但整体来说是极大成功的。这一时期虽然演的都是叶派老戏，但每个人物都与其父有许多不同，有他自己的理解和塑造，有许多真实可信的一面，所以也可以说是有所创造的。
1987年到94年进行音配像前这一时期，叶少兰广开戏路，把小生的所有门类的人物都演了。梁山伯、陆文龙、赵云、卢昆杰、赵宠、陈大官、薛平贵、还有挂胡子的李白等。这些人物演来个个都有精彩之处，足以看出他的功底深厚，继承全面，表演精湛。扇子生温文而雅，武小生功架漂亮，官生博采众长，穷生入木三分。这些人物都能演出不同的个性来，这在当代小生行是独一无二的。纵观与叶少兰同辈及后辈的演员，都不能把小生的各个门类的角色都演好，有或多或少的缺陷，可见出个小生人才太不易了，而少兰这一时期的演出又一次证明了他的实力。看叶少兰这阶段的演出在刻画人物上下了工夫，在把握分寸上也恰到好处，如吕布、周仁、周瑜等人物也比前演的更精到了。
1994年开始叶少兰为其父和姜老的许多戏配了像，不敢说全部恢复原貌，但相比较而言，他的配像是成功的，得到观众的承认。尤其是叶盛兰先生的戏，不管是演过的没演的，都配的细腻传神。姜先生的几出戏也配的很得体。细想一下，这配像口型、身段、锣鼓点等许多都要跟上，也是要下一番功夫的。配像与舞台演出完全不同，都比较平和一些，尤其是一些近景，所以就更见功力了。有时看他的音配像比舞台演出有更多的回味之处。这时期少兰演唱的《九江口》、《飞虎山》等选段，演出的周仁、陈大官等人物堪称精品。近年来演的周瑜、曹植还是那样神采飞扬，非一日之功也。
人物评价
麒派的表演是比较夸张的，袁先生素有“麒派花脸”之称也是比较夸张的，叶盛兰先生演戏也是个性突出，比较张扬的。都属于在舞台上过于卖力的，也造就了这个流派的特色。叶少兰演的尤其是吕布一类的人物夸张一些就是必然的了。我曾看李宏图演的周仁整个感觉就是不为所动，似乎他不是剧中人。这一点上说就与少兰的演出有天壤之别。这是个矛盾的问题，突出个性难免有过的感觉，不突出就是太温了，没人物。这个尺度到底掌握到什么程度很难说得清，每个观众心里的尺度也是不同的。只要塑造出人物就是成功的。
在唱腔上叶少兰的剧场实况与静场录音有较大区别，在剧场追求效果是许多演员的共同特点，观众要的也是这个效果。听叶少兰专录的许多音带都是欣赏的佳品。对于他的节奏慢也有不同看法，有些唱腔确有拖的感觉。（指近年来的唱腔，可能是嗓音受限制，情绪没出来。早些年的没这感觉。）他的摇板、散板都是带着感情唱的很欣赏，不像许多小生演员都是一带而过，毫无味道。曾看到一些评论说有些行家也不得不承认，叶少兰在真假声换声点的掌握上，比前人有所发展。
个人生活
妻子：许嘉宝，京剧演员。
父亲：叶盛兰，京剧艺术家。生于1914年，卒于1978年，原名端章，字艺如，祖籍安徽太湖。
叶盛兰的曾祖父叶廷科于清道光年间从太湖贩茶、笋至京定居；祖父叶中定学艺于老嵩祝班，后为四喜班净角台柱；父叶春善创办富连成社并长期任社长，盛兰为其四子。
他幼入富连成科班习青衣、武旦，后改小生。先从张彩林、萧连芳学文戏，从茹富兰学武戏，1930年出科后拜程继先为师。1931年应马连良之邀搭入扶风社。1941年一度以旦角领班。1945年成立育华社，开创了京剧小生挑班的先例。1951年参加中国戏曲研究院京剧实验工作团，1955年任中国京剧院一团团长。
叶盛兰的扮相英俊，天赋极高，昆乱兼擅，文武兼备，世称叶派。他的嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，行腔刚劲遒健，华丽婉转，是龙、虎、凤三音的总合。
主要作品
《群英会》、《临江会》、《辕门射戟》、《吕布与貂蝉》、《战濮阳》、《八大锤》、《探庄》、《十老安刘》、《红梅阁》、《独占花魁》、《得意缘》、《虹霓关》、全部《周瑜》、全部《吕奉先》、全部《罗成》、全部《十三太保》、《雅观楼》、《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《桃花扇》等。
下一名人：杨长玉