黄君璧
黄君璧原名韫之，别名允瑄，号君璧，晚号米寿老人，生于1898年，祖籍南海西樵禄舟村。君璧少年时一直就读于家中的私馆，因为家道殷实，父亲喜欢收藏古董字画，所以他不时学着父亲有模有样地拿出字画细细观赏品鉴。17岁那年，君璧父亲打算送他赴美留学，但有一天巧遇李瑶屏，就放弃了留美的机会，专心跟-学起国画来。不久，他加入了表兄陈丘山所组织的楚庭画院，兼学西画。
在君璧学画初期，裱画店藏珍阁主人就时刻关注着他，不仅介绍他认识广州的几位大鉴赏家、收藏家如田谿书屋何丽甫、何冠五父子，劬学斋主人黄慕韩，小廉州馆主人刘玉双等，还特许他将古画珍品带回家中临摹，由此，他的绘画技艺与日俱增，同时黄君璧以自己的画艺和勤学博得了众多名画家的赞赏和提点。
1921年，黄君璧经恩师李瑶屏的推荐，任教于广州培正中学，开始走上绘画教学岗位，不久又任广州市立美术专科学校教务长，8月，他又兼任广东省女子师范学校和江村师范学校教师。1923年，君璧又在李瑶屏的协助下，与广州画家潘至中、黄少梅、赵浩公、卢振寰、卢观海、卢子枢、何冠五、邓芬、黄般若、李凤公、罗卓、张谷雏、姚栗若等15人，组成“癸亥合作画社”，在广州、香港举办画展。黄君璧作画轻易不示人，可是在广东省第一届美展中，却以一幅山水画夺取了金牌，一鸣惊人。从此以后，他名扬岭南画坛。
吸百家之长终成国画大师
黄君璧真正成长为国画大师，除了自身的天赋和勤学外，与张大千和徐悲鸿互相切磋画艺也是一个重要的因素。早在20世纪三四十年代他已历任徐悲鸿主持的中央大学美术系教授，与徐氏同执教鞭11年；也是现代画坛上为张大千所推崇的一位著名画家，张氏自称，山水画的“云瀑空灵，吾仰黄君璧”。
1929年，张大千东游日本，在东京的一个中日画展中，看到了黄君璧的《仿石谿幽居图》，留下了极为深刻的印象。过了两年，张大千南游广州，便到黄君璧的画室“容安居”相访。两人一见如故，谈及中日画展的往事，大千当即题诗相赠，其中有两句写道：“众里我独能识君，当时俊气超人群。”大千嗜古画如命，看到壁上挂着一幅董其昌的《墨笔秋山图》，赞叹不已，黄当即取下相赠。在此后的岁月里，黄君璧与张大千不时有往来，以画会友，互赠画作。
1936年春，张大千应中央大学罗家伦、徐悲鸿之邀，赴中央大学美术系任兼职教授，恰值黄君璧也赴南京举办个人画展，徐悲鸿遂聘请黄君璧也留任中央大学美术系教授。1937年“七七”事变爆发，中央大学随政府内迁重庆柏溪。黄君璧独身随校迁蜀，仍任美术系教授，与徐悲鸿朝夕共处结为知交。黄君璧当时住在重庆郊外一所公寓的三楼，他的居室很宽敞，而徐悲鸿住在沙坪坝，每逢节假日，就到君璧处来聊天、饮茶、作画。他们惺惺相惜，作画谈艺，不亦悦乎？
黄君璧在重庆中央大学整整执教了8年，直到抗战胜利，才迁回南京。在这8年中，除了备课治学、编写讲义教材外，他不仅与徐悲鸿、张大千的交往最多，切磋最深，结下了深厚的情谊，大部分时间还用在游历名山大川并进行写生、创作上。因此，这是他治学最用功的时期，也是他创作精力最旺盛的时期。
画品、人品尽显大师风采
黄君璧执教绘画60多年，教泽流长，桃李遍天下。他早年作画，从摹态入手，融南北画风于一身；壮年入蜀，遍历桂林、衡岳、雁荡、西湖、北京、三峡、秦栈、华山及江南各名园；到台湾后，他的足迹遍及世界各地，跋涉南非维多利亚瀑布、南美衣加索瀑布和北美尼加拉瀑布。作为一位画家和美术教育家，他每日画笔不离手，笔下作画数万幅，著有《白云堂论画法》，与溥心畲、张大千并称-画三杰。所画之画师法自然，丘壑烟岚，云生沧海，层波叠浪，气势磅礴，曲尽其态，被人誉为“山水宗师”。
黄君璧一生没有参加任何政治党派，为人正直随和。他的画品、人品备受世界知名人士的崇敬，所以他在台湾是一位德高望重的画家。陈香梅女士以同乡的身份和他交往密切。1951年春，黄君璧受聘为台湾故宫博物院鉴定委员，并应约教授宋美龄习国画，每周授课一次。1959年，台湾中部遭受水灾，黄君璧率弟子办画展救灾；1987年，他已90岁高龄，创作书画100幅，义卖捐助孤老贫弱。1991年，黄君璧在台湾病逝，享年94岁。
黄君璧经历了现代中国画的继承、演变、革新的全过程。他从学中国画之日起，就兼学西画，是一个通西画的中国画家。尽管在当今的台北画坛上，他仍被现代画派视为保守的传统画派的代表人物，可是在西方艺术界，他却赢得了“中国新古典派”（意为革新的传统派）的称号。
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